十年前，我便结识了师建全先生。十年来，对于他的书画情况我又有了更多的了解。我敬服他的才干学识，更敬服他的人品性情；我敬服他的天分和悟性，更敬服他在书画艺术追求上的勤奋和努力。 他是商洛地方涉足书画收藏、学习较早的人物之一，八十年代中期，便踏上这条道路。他在交流中寄托情怀,在学习中提高技艺，曾参加过国家、省市等不同级别的展览，获得过许多不同级别的奖次，是陕西早期的书协会员，又是我市书画院、市老年大学书画研究院院士。其人品、作品二者俱佳，书画不卖钱、不换物，但凡求索者，定是有求必应。 建全先生的字，是真正从书圣那里学习继承过来的，字体流动着羲、献血液，内质神韵都带有古代法帖的明显血统。其面貌完全不同于当今的狂、怪一流，走的是地地道道的传统路子。狂怪一路的字犹如天外来客，让人感到陌生诧异；而他的字却让人感到是久违的朋友，熟悉而亲切，愉悦而舒服。其字造型、用笔脱胎于《圣教》、《兰亭》二序和《琵琶行》等作品，端庄秀美，圆润遒劲；秀而含韵，柔而见刚，宛如贵族闺秀，透发着浓郁的高雅富贵之气和清淳之美。当他的字出自感情激越、豪气满怀的时候，则会呈现出昂扬跃动之势，墨色酣畅，笔力苍劲，能使人心情为之激动。字体上，多为楷书、行草；字形上，大小不论；形式上，多为中堂、楹联、横轴和册页，无论哪种，驾驭起来无不得心应手。他的楹联则更美，开合有度，收放自如，布局巧妙合理，效果庄重闲静，可作为客厅、书房中的最佳饰物。 虽说建全先生走的是王羲之、赵孟頫、董其昌一路，其根本特点在于清秀柔美，但并非完全照搬，也并非只停留在继承传统之上。他也曾临习过颜真卿、黄庭坚、米元璋等人作品，在对照中吸收他们的开张挺拔之势，在临摹中借鉴其韵味笔力；用笔上，为了破圆为方，他也临习过《张迁碑》、《石门颂》、《雁塔圣教序》等碑帖，以便建立起碑骨帖魂来。故而其字在起笔落笔中，很能见到碑帖方面的印痕。可以说，建全先生在帖学上做到了吸纳百家，守一而终，既形成了清秀柔美的传统书风，又吸纳了百家之长，带有明显的“杂交”成分和创新之处。因而他的书法，内涵丰富，古味十足，耐观看，耐咀嚼，耐评说，是帖学的很大受益者。 改革开放以来，随着生活水平的提高和文化理念的更新，人们对书画艺术的追求趋于高涨强烈。但因文化艺术观念上的不同，传统书法反而略占上风，使得建全先生的书法在所有爱好者当中更受欢迎。 师建全的虾蟹作品堪称地方一绝。这项绝活，因他不轻易露手，故而一般人仅知其一而不知其二。圈内人士讲：“能得先生一幅联，乐如小孩过大年；能得先生一幅虾，一生满足笑哈哈。”其作品高下可见一斑。他画虾也是从白石老人那里学来的，隶属 “齐氏家族”，有根、有出处。说他绝，绝就绝在那虾跃跃欲动的活脱脱样子，绝就绝在那轻盈欲飞的体态之上。所画虾的眉在触动，腿在划行，那腰在墨色的分辨中，有了皮肉之分，晶莹剔透，绵软可摸，完全呈现出虾的鲜活生命，实是妙不可言。他画的螃蟹，也令人拍案称奇。那对贼溜溜的眼睛向外凸出，表现出异常的警觉；那两只钳脚张开，像要和人对垒，简直是一副战斗的姿态，仿佛一不留神又会逃走似的。精美的画面，盎然的情趣，给人以无限的暇想和挥之不去的艺术享受。 看了健全先生这些写意小品，不光觉得他倾注了对小生命的珍爱，对生活的热爱，更能见其过人的艺术功底。 为能表现出虾蟹的传神生动，他曾把活虾活蟹盆养起来，每有闲暇，便手执小棍，临近观察。察看它的形状、动作、姿势、情态以及生活习性。他画有“螃蟹排队”的作品，乍一看，让人不可思议，倍觉滑稽。但实际上，在细致观察中，螃蟹群体救助的团队精神是真实的，并非作者凭空杜撰。为了使虾画得准确，他把凡能见到的齐白石作品，比如教材、挂历、册页等，都用速写笔临摹下来，正的、侧的、横的、竖的、大的、小的不一而足，以供自己参考、借鉴、琢磨。他有一个厚厚的笔记本，上边全是对白石老人作品的临摹，“宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来”。只要你知道了他下的功夫，就能理解他艺术魅力之所以超凡；只要你仔细品味，就能懂得他是一位不简单的艺术高手。 总体说来，建全先生钟情传统、继承传统而又坚守传统，在艺术家园中，始终把传统作为方向，作为个人品牌。这条路他走对了，走成了，他以自己传统的技法特点和优势占据了商洛艺坛一隅，也奠定了他个人艺坛地位。（作者系我院中文系教授）